1、引言

　　曾經有位設計大師說過："等待設計師進行創作的每一個平面，都是有生命、會呼吸的。"

　　的確，當設計師面對一張白紙時，他會調動自己的所有智慧、情感與想象力，賦予其各種文字、圖形，使它們經過排列形成一個組織嚴密的整體。這個過程使原來物質的東西變成了具有精神力量的事物。被設計過的平面會抓住觀眾的視線，打動觀眾的情感；當然，最主要的是，它會把特定的信息"清晰、快捷、有力"地灌輸給每一個用視覺接觸過它的人……

　　在這個過程中，版面的編排設計起著非常重要的作用。

　　2、 編排設計的概念

　　版面是一切視覺傳達藝術施展的大舞臺；版面編排在平面設計中的功能就像戲劇中的場面調度，通過對文字圖形的藝術組合，使畫面變成一個張弛有度，剛柔并濟的戲劇性舞臺。一幅編排得當、設計完整的作品不僅會給人以瞬間美的視覺享受，更會長久地記存在受眾的腦海中。

　　我們可以這樣認為：版面的編排設計是按照一定的視覺表達需要和審美規律，結合各種平面設計的具體特點，運用各種視覺和構成要素，將各種形象加以重組、進行表現的一種視覺傳達設計方法，是一種直覺性、創造性的活動（引自《編排藝術》）。

　　版面編排肩負著雙重使命：一是作為信息發布的重要媒介；二是要讓讀者通過閱讀產生美的遐想與共鳴，讓藝術家的觀點進入讀者的心靈。

　　過去，在中國，編排設計常常被稱為版式設計，人們很自然地就會把它局限于書籍、刊物之中。還有人認為編排設計只是技術上的工作，不屬于藝術范疇，所以不重視它的藝術價值。這實際上把編排設計的范圍定得過小了，是一個極大的誤區。這種保守的設計態度嚴重影響著我國版面編排藝術的發展進度。

　　從版面編排的藝術水平上來看，版面構成已是技術與藝術的高度統一體，也是培養設計師基本的審美和畫面調度能力的重要手段。隨著社會文明的進步，人們的視覺習慣正在發生改變，這就要求設計師們更新觀念、重視版面的編排與設計；通過對以往設計思路的重審，把藝術的感受和設計的觀點傳授給觀眾，使讀者在接受版面信息的同時獲得娛樂、消遣和藝術性感染，這才是審美價值的內涵所在。

　　3、 版面編排藝術的內涵

　　在版面編排中，如何分析畫面是進行設計及思考的一個基本前提，應從兩個方面進行分析：首先是畫面中所要傳達的信息在邏輯上的一致性、條理性；其次是設計形象的藝術視覺效果。

　　作為視覺傳達設計，編排設計必須使到作品所要傳達的信息在邏輯上是一致的，有條理的。任何信息，如果它們是以群組的方式出現的，那么，其內部總是有主次等內在關系的。

　　版面的視覺效果，無疑受著設計內容的制約。但必須強調的是，經過設計師的編排處理，任何平面設計都可以成為一件具有獨立審美價值與視覺沖擊力的藝術品。于是，從設計的角度去分析一件作品，我們要研究的既不是文字的意義，也不是圖形的"具象性"，而是畫面中圖形與文字的色調、形態和相互關系；追求整體版面形成的視覺上的感染力、節奏感等都是版面編排的最終目的。

　　那么，在編排的過程中，設計師如何將自己的觀察力提高到一個新的層面--如何透過文字和圖形的合理搭配，象創作一幅純藝術作品那樣進行編排呢？

　　3.1．版面編排的基本原則

　　3.1.1 思想性與單一性原則

　　版面編排本身不是目的，編排是為了更好地傳播信息。通常情況下，造成設計平庸的主要原因，是設計師自我陶醉于個人風格以及與主題不相符的字體和圖形中。一個成功的版面構成，首先必須明確客戶的目的，并深入去了解、觀察、設計有關的方方面面。

　　3.1.2 藝術性與裝飾性原則

　　主體明確后，版面編排布局和表現形式等都成為編排藝術的核心，要達到意境新、形態美，變化而又統一的藝術境界，是對設計者藝術修養的全面檢驗。

　　版面的裝飾因素是由文字、圖形、色彩等通過組合與排列構成的。它們既美化了版面，又提高了傳達信息的功能。

　　3.1.3 趣味性與獨創性原則

　　編排中的趣味性主要是指形式美的情趣，是一種活潑的版面視覺語言。趣味性有畫龍點睛的傳神功力，可以使作品更吸引人，更能打動人。

　　獨創性原則實際上是突出個性化特征的原則。具備了鮮明的個性，才有了版面編排的創意靈魂。在設計中多一點個性少一些共性，多一點獨到性少一些一般性，才能贏得讀者的青睞。

　　3.1.4 整體性原則

　　版面的編排設計是傳播信息的橋梁，它既追求形式的完美，也必須符合主題的思想內容。把形式與內容合理地統一，強化整體布局，才能取得版面構成中獨特的藝術價值，才能解決藝術應說什么，對誰說與如何說的問題。

　　3.2. 版面編排中的視覺要素

　　在設計實踐中，還要準確把握和運用版面編排中的視覺要素：

　　3.2.1 點

　　設計意義上的點，必須是可視的。它可以作為某種形態出現，如一個字，一塊色彩或一個圖象等等。在版面編排中，點可以占據一定的空間，形成畫面的中心。

　　3.2.2 線

　　從理論上講，線是點的發展和延伸，它有形狀、色彩、肌理等多種變化；也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓，起界定、分隔畫面形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大于點。線在視覺上占有更大空間 ，它們的延伸帶來了一種動勢。

　　3.2.3 面

　　面是各種基本形式中最富于變化的視覺原理。它包括了點和線，如果有空間大小等條件的存在，面也可以轉化為點和線。面在空間上占有的分量最大，因而在視覺上也來得更強烈、實在，更具鮮明特征，它們對畫面的影響力往往是舉足輕重的。

　　3.3. 版面編排的形式規律

　　設計師還要在一定程度上認識編排的形式規律，恰當地運用其來指導設計行為。

　　美的形式規律是規范形式美感的基本法則，它是通過重復與交錯、節奏與韻律、對稱與均衡、對比與調和、比例與適度、變異與秩序、虛實與留白、力場與網格、變化與統一等構成法則來規劃版面，把抽象美的觀點與涵養訴諸于觀眾的。

　　4、 結語

　　實踐使我們認識到，版面編排的設計原理和理論始終貫穿于每一個平面設計實踐中，它幾乎涵蓋了版面設計過程中的全部內容。隨著人們對編排設計藝術價值的逐步認知，它將在平面設計領域中發揮越來越重要的作用。高度重視版面編排的美學內涵，對提高設計師在版面設計方面的整體水平將大有裨益。

　　參考文獻

　　《編排藝術》