[摘要]論及中國(guó)電影對(duì)于世界電影的貢獻(xiàn)，我們不能忽略的是中國(guó)電影界為世界影壇增設(shè)的一種特殊職業(yè)：武術(shù)指導(dǎo)(動(dòng)作導(dǎo)演)。武術(shù)指導(dǎo)不僅為中國(guó)電影創(chuàng)造了難以數(shù)計(jì)的票房收入，而且為中華民族文化精神的國(guó)際化傳播和改變電影的暴力呈現(xiàn)方式做出了歷史性的貢獻(xiàn)。目前，我國(guó)香港國(guó)際電影節(jié)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)均設(shè)立了最佳武術(shù)指導(dǎo)(動(dòng)作導(dǎo)演)獎(jiǎng)，而內(nèi)地的電影節(jié)/獎(jiǎng)均沒(méi)有武術(shù)指導(dǎo)(動(dòng)作導(dǎo)演)的獎(jiǎng)項(xiàng)。這不能不說(shuō)是我們?cè)跇s典制度設(shè)計(jì)上的一種缺憾。

　　[關(guān)鍵詞]中國(guó)電影武術(shù)指導(dǎo)動(dòng)作導(dǎo)演

　　電影與其他藝術(shù)最根本的差異在于電影是一種通過(guò)不斷“疊加”不同的藝術(shù)形式而構(gòu)成的綜合性藝術(shù)。那種將電影簡(jiǎn)單地判定為一種藝術(shù)，而忽略其與相關(guān)藝術(shù)、技術(shù)的相互整合的想法，無(wú)疑是一種關(guān)于電影的皮相之見(jiàn)。中國(guó)電影對(duì)京劇武戲的原初性傳承世界電影的發(fā)展歷史一再證明，電影在某種意義上就是靠引進(jìn)、整合、疊加不同的技術(shù)與藝術(shù)才得以繁榮、發(fā)展的。

　　武術(shù)論文范例：文化自信語(yǔ)境下武術(shù)的傳承與發(fā)展

　　在這個(gè)不斷引進(jìn)、整合、疊加的歷史進(jìn)程中，電影界相應(yīng)地創(chuàng)立了許多專業(yè)化的藝術(shù)行 當(dāng)，并且逐漸在電影藝術(shù)內(nèi)部形成一套自身的美學(xué)范式�，F(xiàn)在幾乎所有的電影行當(dāng)都是由外國(guó)人創(chuàng)立的：編劇、導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)、作曲、錄音，包括服裝、道具、化裝。唯獨(dú)有一種特殊的行當(dāng)——武術(shù)指導(dǎo)(stuntdesigner)暨動(dòng)作導(dǎo)演(actiondirector)是由中國(guó)人創(chuàng)立的。確切地說(shuō)，它是在中國(guó)電影百年的歷史發(fā)展進(jìn)程中逐步形成、發(fā)展并且確立下來(lái)的一個(gè)電影的專業(yè)化職位。本文除了特指某部影片的專職稱謂之外，凡是涉及武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)和動(dòng)作導(dǎo)演的一般性稱謂，都采用武術(shù)指導(dǎo)來(lái)統(tǒng)而論之。正像美國(guó)的百老匯為好萊塢電影尤其是音樂(lè)歌舞片提供了源源不斷的創(chuàng)意靈感一樣，中國(guó)的武術(shù)也為中國(guó)電影特別是武俠動(dòng)作電影提供了取之不盡的藝術(shù)資源。中國(guó)電影最初的藝術(shù)形態(tài)大都是京劇中的武打場(chǎng)面。

　　像1905年北京豐泰照相館拍攝的京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》中“請(qǐng)纓”“舞刀”“交鋒”場(chǎng)面都是京劇中的“武戲”。在這部中國(guó)人攝制的第一部影片中，我們的電影前輩沒(méi)有像法國(guó)人那樣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常生活，而是將電影的世界與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的武戲合二為一。

　　過(guò)去，我們通常把中國(guó)早期電影的這種現(xiàn)象歸之于是與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的融合、借鑒，其實(shí)，早期中國(guó)電影對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的呈現(xiàn)具有明顯的選擇性再現(xiàn)。不要說(shuō)對(duì)于戲曲的演出程式、舞臺(tái)的總體面貌都沒(méi)有呈現(xiàn)，就是對(duì)于傳統(tǒng)京劇中最富藝術(shù)魅力的各種表演形態(tài)也沒(méi)有呈現(xiàn)。然而，中國(guó)電影原初時(shí)期的攝影機(jī)卻緊緊鎖定了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最具有電影性的武打場(chǎng)面。所以說(shuō)，中國(guó)電影最初的文化傳承就包含著中國(guó)武術(shù)的基因，只是這種文化的傳承是通過(guò)戲曲的舞臺(tái)，而不是直接來(lái)自于武術(shù)本身。

　　1906—1909年，北京豐泰照相館相繼拍攝了由京劇演員俞菊笙、朱文英、許德義及俞振庭出演的京劇《青石山》《艷陽(yáng)樓》《收關(guān)勝》《白水灘》《金錢豹》等劇目中的武打片段。這是中國(guó)電影史上最早的紀(jì)錄片拍攝。那時(shí)中國(guó)電影不要說(shuō)沒(méi)有專門負(fù)責(zé)動(dòng)作、武打的武術(shù)指導(dǎo)，就是連專門的編劇、導(dǎo)演也沒(méi)有。電影的拍攝主要依靠的是攝影師和演員。當(dāng)時(shí)的電影演員大都是來(lái)自戲曲舞臺(tái)的京劇演員，他們出演武打場(chǎng)面靠的是真功夫，至少他們都擅長(zhǎng)戲曲舞臺(tái)上的武功表演。這種內(nèi)在的規(guī)定性為中國(guó)電影奠定了一種以戲曲舞臺(tái)為表現(xiàn)空間，以戲曲表演為基本程式，以戲曲動(dòng)作為主要內(nèi)容的美學(xué)樣式。

　　電影成為一種不折不扣的戲曲再現(xiàn)形式。在中國(guó)電影從“紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)”逐步演變成“講述現(xiàn)實(shí)”的時(shí)候，許多直接汲取京劇樣式的經(jīng)典程式都被延續(xù)下來(lái)。不論是對(duì)于增強(qiáng)武俠電影的動(dòng)作性、觀賞性，還是提升武俠電影的藝術(shù)性，京劇中的武打場(chǎng)面都提供了符合電影藝術(shù)自身特質(zhì)的藝術(shù)資源。中國(guó)早期電影之所以拍攝舞臺(tái)戲曲中武打場(chǎng)面，主要基于這些以動(dòng)作為主的舞臺(tái)表演適應(yīng)當(dāng)時(shí)無(wú)聲電影的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，可以避免因錄音技術(shù)的缺失對(duì)舞臺(tái)演唱藝術(shù)的展現(xiàn)局限，這種電影藝術(shù)的先天缺陷反而將電影逼進(jìn)了一種以動(dòng)作為主導(dǎo)的高度視覺(jué)化的藝術(shù)路徑。

　　同時(shí)不需要聲音(演唱)的銀幕可以使觀眾直接看到影像中表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)內(nèi)容，將動(dòng)態(tài)的敘事置于電影的敘事中心。所以，在電影還僅僅作為一種記錄的機(jī)器來(lái)使用的時(shí)候，早期電影的觀眾并不是以看故事為主，而是以看表演為主。在電影誕生的那個(gè)歷史階段，中國(guó)正處于以京劇為核心的戲曲藝術(shù)風(fēng)行的時(shí)代，由于電影對(duì)傳統(tǒng)戲曲的接納，便直接把京劇所擁有的巨大受眾群體吸引到電影院里�？梢源_定地說(shuō)，中國(guó)電影的很多觀眾許多都是原來(lái)的戲曲觀眾，他們?yōu)橹袊?guó)電影奠定了一個(gè)潛在的商業(yè)市場(chǎng)。

　　盡管電影攝影機(jī)是靜止的，但它所記錄的卻是戲曲舞臺(tái)上最具動(dòng)作性的場(chǎng)面武戲，為此，它也最符合電影作為一種“運(yùn)動(dòng)影像”的藝術(shù)本性。替身、龍虎舞獅、武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演的角色轉(zhuǎn)換中國(guó)早期電影的拍攝方式是以攝影師為中心的紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在電影的演職員表上并沒(méi)有電影導(dǎo)演的稱謂，在進(jìn)入故事片的拍攝后電影演職人員中才出現(xiàn)導(dǎo)演的，至于武術(shù)指導(dǎo)則是后來(lái)才出現(xiàn)的稱呼。

　　早期電影中武打演員許多都是以舞臺(tái)化的表演為主，除了舞刀弄槍的群體戲份，很少有單獨(dú)表演的機(jī)會(huì)。后來(lái)涉及的武打場(chǎng)面越來(lái)越寬泛，動(dòng)作越來(lái)越復(fù)雜，對(duì)武打演員的要求也越來(lái)越高�；�于觀眾對(duì)于電影創(chuàng)作專業(yè)水平的期待不斷提升，創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)于武打演員的技術(shù)難度也隨之提升。中國(guó)電影界在20世紀(jì)20年代中期就有了專門為演員做替身的“馬立斯打武班”。開始有了接近于專業(yè)的武術(shù)表演團(tuán)隊(duì)在武俠電影的片場(chǎng)中擔(dān)任武戲的演出，并且為職業(yè)演員充當(dāng)武戲的替身。“馬立斯原是上海跑馬廳附近的一條馬路的名字。打武班底就是介紹所的原始稱呼。當(dāng)時(shí)那一帶住著好些擅長(zhǎng)打拳舞棒并借以謀生的演員，別人叫他們?yōu)槌再u命飯的人。他們也自詡為拳頭底下討生活的人。”

　　1他們中間各色人物齊備，不管是需要一個(gè)代替主角表演各種驚險(xiǎn)鏡頭的人物，如滾山坡、跳高樓、騎馬、摔跤等等(這種替身在好萊塢特別多)，或是需要一些流氓、匪徒、搏打的群眾，尤其這一類反派角色，更是人才輩出。

　　2這個(gè)武打替身演員的群體，是在武俠電影市場(chǎng)逐步興起之后自發(fā)形成的。他們的出場(chǎng)費(fèi)很低，一般的替身演員大概一天的報(bào)酬能夠拿到七八角錢(銀洋)，有的可以拿到二元銀洋，除了介紹費(fèi)或公司劇務(wù)的“回扣”，這些報(bào)酬可以維持一個(gè)人三兩天的生活。當(dāng)時(shí)因?yàn)橛械暮谛膭��?wù)過(guò)分克扣臨時(shí)演員的微薄酬勞，惹起受其害者的公憤。明星公司知道此事后，張石川一怒之下，把克扣替身演員的黑心劇務(wù)斷然開除了。

　　3時(shí)隔100年，我們依然可以看到聚集在電影片場(chǎng)外的替身演員們。過(guò)去在北京電影制片廠的南門口，現(xiàn)在在浙江橫店的影視基地，替身演員為中國(guó)電影、電視劇提供了難以計(jì)數(shù)的人力資源。盡管他們當(dāng)中絕大多數(shù)都默默無(wú)聞地離開片場(chǎng)，然而，也確實(shí)走出過(guò)馳騁在銀幕上的電影明星……他們?cè)诓煌�形式�?ldquo;馬立斯打武班”的經(jīng)歷，都成為他們?nèi)蘸髽O其珍貴的歷史記憶。

　　早期中國(guó)電影里的許多武打戲都包括舞獅表演在內(nèi)，其中的演員被稱之為龍虎舞獅。中國(guó)民間舞獅極具代表性的是廣東佛山(黃飛鴻、葉問(wèn)、李小龍的故鄉(xiāng))，其中有精彩絕倫的“三獅爭(zhēng)鋒”“雙獅采青”，以及驚險(xiǎn)不已的“單獅過(guò)橋”。這一系列舞獅的精彩絕活兒在武俠電影中我們都曾領(lǐng)略過(guò)。

　　直到今天，在佛山黃飛鴻紀(jì)念館的門外，我們還經(jīng)常能夠看到精彩的舞獅表演。這些集舞獅與武打?yàn)橐惑w的電影武舞表演已經(jīng)成為中國(guó)武俠動(dòng)作電影的經(jīng)典場(chǎng)景。“黃飛鴻”系列片中的舞獅大戰(zhàn)更是武俠電影中的經(jīng)典橋段。從昔日關(guān)德興主演的黃飛鴻系列影片到其后李連杰主演的《獅王爭(zhēng)霸》，舞獅段落不僅打斗的場(chǎng)面越來(lái)越激烈，而且舞獅的場(chǎng)面也越來(lái)越宏大，其中許多激越昂揚(yáng)的舞獅場(chǎng)面伴著《將軍令》的豪邁壯歌，已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代武俠電影的歷史記憶。在武俠電影的拍攝過(guò)程中，武術(shù)指導(dǎo)經(jīng)常與龍虎舞獅相互合作，有時(shí)龍虎舞獅本身就是由影片中的武打演員或武術(shù)指導(dǎo)擔(dān)任。有些影片中龍虎舞獅還會(huì)作為一種演藝職務(wù)被寫在演職員表上。

　　在中國(guó)武俠電影動(dòng)作悠久的歷史進(jìn)程中，龍虎舞獅與替身演員的交替使用，武術(shù)指導(dǎo)與動(dòng)作導(dǎo)演的角色轉(zhuǎn)換，是一個(gè)不斷演進(jìn)的創(chuàng)作過(guò)程。特別是在那些武戲成分比較重的武俠電影中，武術(shù)指導(dǎo)經(jīng)常會(huì)身兼武打設(shè)計(jì)、武打演員和劇中人物多種身份，這種演員身份多元化的創(chuàng)作場(chǎng)面，是中國(guó)武俠動(dòng)作電影片場(chǎng)中特有的藝術(shù)現(xiàn)象，尤其是隨著武俠電影藝術(shù)、技術(shù)表達(dá)方式的不斷升級(jí)，武師團(tuán)隊(duì)中的分工也越來(lái)越精細(xì)，一部影片中往往會(huì)同時(shí)出現(xiàn)武師、武術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)作導(dǎo)演等不同職務(wù)的人在一起合作。至于在不同電影中由于動(dòng)作戲份的輕重、武打場(chǎng)面的大小、武術(shù)表演的難易程度，動(dòng)作設(shè)計(jì)、武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演的不同稱謂就更為普遍了。但是，不論他們的稱謂怎樣變化，武術(shù)指導(dǎo)這個(gè)電影的專屬名詞，已經(jīng)得到業(yè)界和社會(huì)普遍的認(rèn)可。在電影藝術(shù)的舊評(píng)價(jià)體系中他們應(yīng)當(dāng)獲得與攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、錄音指導(dǎo)相同的專業(yè)地位，而不應(yīng)將其拒之于電影藝術(shù)創(chuàng)作核心人物的大門之外。

　　動(dòng)作導(dǎo)演究竟是從什么時(shí)候開始正式出現(xiàn)在中國(guó)電影的演職員人物表中，仍需要做進(jìn)一步的歷史考證。不過(guò)，可以肯定的是，動(dòng)作導(dǎo)演的出場(chǎng)與武術(shù)指導(dǎo)的現(xiàn)身并不會(huì)相距太遠(yuǎn)，因?yàn)槲湫g(shù)指導(dǎo)本身就具有動(dòng)作導(dǎo)演的職能，兩者的工作職責(zé)有許多類似甚至相同的地方，只是動(dòng)作導(dǎo)演在創(chuàng)作上比武術(shù)指導(dǎo)要更具有統(tǒng)領(lǐng)整部影片所有動(dòng)作場(chǎng)面的全局視野，武術(shù)指導(dǎo)更集中于在武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)、表演方面。遙望那些被變化無(wú)常的市場(chǎng)風(fēng)云所席卷的武俠動(dòng)作電影，看看那些在電影的片場(chǎng)內(nèi)為電影的藝術(shù)發(fā)展與市場(chǎng)生存奮力角逐的電影武(舞)者，他們的目光全部集中在如何表現(xiàn)電影的武舞形態(tài)上：要么飛檐走壁，要么凌波微步，要么劍光斗法，要么雙雄對(duì)決……至于怎么在銀幕上確定自己的稱謂，不過(guò)是他們工作之后的斷想而已。

　　可是，對(duì)于以中國(guó)電影歷史研究而命名的學(xué)術(shù)寫作，對(duì)于這種對(duì)中國(guó)電影乃至世界電影的發(fā)展起到重要作用的創(chuàng)作群體，不能不給予特別的關(guān)注。客觀地講，在我們通常的電影評(píng)價(jià)體系中，對(duì)動(dòng)作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的關(guān)注本來(lái)就不夠，加之大眾媒體的關(guān)注焦點(diǎn)始終鎖定在電影明星身上，這似乎已經(jīng)成為一種媒體毋庸置疑的“行業(yè)規(guī)則”。在行業(yè)媒體內(nèi)也極少看到對(duì)動(dòng)作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的相關(guān)報(bào)道和深度分析，甚至諸多媒體在對(duì)動(dòng)作類型電影的報(bào)道中，對(duì)在整個(gè)電影拍攝過(guò)程中起決定作用的武術(shù)指導(dǎo)置之不理，只知道連篇累牘去追逐那些在前臺(tái)舞刀弄槍的明星。

　　應(yīng)當(dāng)說(shuō)，《臥虎藏龍》如果沒(méi)有動(dòng)作導(dǎo)演袁和平創(chuàng)造的飛檐走壁的動(dòng)作奇觀，影片不可能在國(guó)際電影市場(chǎng)上獲得如此輝煌的票房業(yè)績(jī);《英雄》如果沒(méi)有動(dòng)作導(dǎo)演程小東精心設(shè)計(jì)的凌波微步般的飄逸武舞，影片也很難開創(chuàng)中國(guó)電影史上前所未有的市場(chǎng)奇跡;包括《天下無(wú)賊》如果沒(méi)有動(dòng)作導(dǎo)演江道海用獨(dú)特的藝術(shù)手法去演繹的人物之間的生死交鋒，也不會(huì)產(chǎn)生如此不錯(cuò)的市場(chǎng)效益�！稇�(zhàn)狼》如果沒(méi)有李忠志的鼎力合作，將激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與近距離的搏斗進(jìn)行交叉呈現(xiàn)，也不可能產(chǎn)生如此巨大的經(jīng)濟(jì)效益。為此，我們現(xiàn)在已經(jīng)到了對(duì)動(dòng)作導(dǎo)演在整個(gè)電影藝術(shù)舞臺(tái)上的地位給予歷史性確認(rèn)的“重要時(shí)刻”。

　　盡管內(nèi)地的武術(shù)指導(dǎo)也不乏馳騁江湖的精英人物，但就目前總體態(tài)勢(shì)而言，中國(guó)武術(shù)指導(dǎo)并沒(méi)有形成代代相繼的專業(yè)群體，也沒(méi)有形成專業(yè)化的培養(yǎng)體系，面對(duì)未來(lái)國(guó)際電影市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，我們的武術(shù)指導(dǎo)前景堪憂。隨著中國(guó)的動(dòng)作/武俠電影國(guó)際化的歷史進(jìn)程，動(dòng)作/武俠電影的市場(chǎng)空間不斷拓展，很有可能在未來(lái)的國(guó)際電影節(jié)上會(huì)增設(shè)動(dòng)作導(dǎo)演(武術(shù)指導(dǎo))獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　現(xiàn)在，除了中國(guó)，在日本、韓國(guó)、泰國(guó)也開始有動(dòng)作導(dǎo)演來(lái)專門負(fù)責(zé)影片動(dòng)作戲的拍攝，甚至好萊塢也開始啟用自己的動(dòng)作指導(dǎo)。他們的工作范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有局限在動(dòng)作設(shè)計(jì)和武術(shù)打斗上，特別是在數(shù)字技術(shù)越來(lái)越普遍地進(jìn)入電影創(chuàng)作領(lǐng)域后，武術(shù)指導(dǎo)的觸角已經(jīng)進(jìn)入電影的前期視覺(jué)設(shè)計(jì)與后期圖像合成方面。

　　有鑒于此，中國(guó)當(dāng)下亟須在國(guó)家級(jí)的電影評(píng)獎(jiǎng)，如金雞、百花、華表等評(píng)價(jià)體系中，或者是在中國(guó)舉辦的國(guó)際電影節(jié)，如上海國(guó)際電影節(jié)、北京國(guó)際電影節(jié)中設(shè)立最佳武術(shù)指導(dǎo)(動(dòng)作導(dǎo)演)獎(jiǎng)，這不僅將會(huì)給予武術(shù)指導(dǎo)這個(gè)為中國(guó)電影的歷史發(fā)展做出了歷史性貢獻(xiàn)的群體以應(yīng)有的尊嚴(yán)，而且還會(huì)極大地促進(jìn)中國(guó)電影藝術(shù)的全面發(fā)展，提升中國(guó)電影武術(shù)指導(dǎo)的專業(yè)水平，同時(shí)，會(huì)更加有利于實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影走出去的國(guó)家戰(zhàn)略。

　　作者：賈磊磊