摘要：對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程而言，動(dòng)畫(huà)角色的形象塑造是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，為了有效提升性格、形象等元素塑造的鮮明效果，就要利用不同的藝術(shù)加工和處理方法，其中，夸張表現(xiàn)手法比較常見(jiàn)，能在優(yōu)化藝術(shù)性的同時(shí)創(chuàng)造新的視覺(jué)審美。本文分析了動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法的作用，并且對(duì)具體的應(yīng)用方式予以討論，僅供參考。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色;角色造型;夸張表現(xiàn)手法;作用

　　應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法能提升角色的整體效果，助力動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者更好地表現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)以及動(dòng)畫(huà)片主題，從而優(yōu)化觀眾的視聽(tīng)感受，將動(dòng)畫(huà)角色性格作為中心，利用從點(diǎn)到面的夸張表現(xiàn)方式完成角色的塑造。

　　一、動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法的作用

　　第一，動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法能有效增加動(dòng)畫(huà)角色的辨識(shí)度，提高觀眾的認(rèn)知效果。借助夸張手法能更加突出角色的基本性格，并且提高故事講解的效果，第一時(shí)間保證觀眾視聽(tīng)感受。對(duì)于角色塑造而言，形體造型、服裝造型、道具造型等都是較為關(guān)鍵的因素，應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)局部因素的擴(kuò)大，就能提高觀眾的認(rèn)知力[1]。例如，在《功夫熊貓》中，“五俠”指的就是老虎、蛇、螳螂、仙鶴、猴子這五種動(dòng)物，在對(duì)其進(jìn)行擬人化以及夸張表現(xiàn)手法處理后，整體的輪廓造型以及運(yùn)動(dòng)方式都被放大，尤其是在武打動(dòng)作的安排下，表現(xiàn)出五種動(dòng)物不同的優(yōu)勢(shì)，有效利用快節(jié)奏鏡頭切換提升了角色的辨識(shí)度。除此之外，利用夸張手法對(duì)角色的聲音進(jìn)行區(qū)分化處理，也是提升辨識(shí)度的方式。

　　第二，動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法能強(qiáng)化動(dòng)物的戲劇化水平以及幽默喜感，動(dòng)畫(huà)本身就是針對(duì)不同年齡人群傳遞歡樂(lè)和愛(ài)的戲劇表現(xiàn)形式，因此，借助夸張的表現(xiàn)手段將娛樂(lè)性和幻想性結(jié)合在一起，能有效提高動(dòng)畫(huà)效果。例如，在《小黃人大眼萌》動(dòng)畫(huà)電影中，小黃人的目標(biāo)是侍奉世界上最卑鄙的主人，但是每一任主人都在其蠢萌的不經(jīng)意舉動(dòng)下喪生。其中，小黃人粗心放反了圖紙，造成金字塔落成時(shí)埃及人全部被壓在了下面，這看似夸張的情節(jié)卻為整個(gè)角色立體性和娛樂(lè)性的提升提供了很大的空間[2]。

　　第三，動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法能優(yōu)化角色的表演張力。值得一提的是，在美國(guó)漫畫(huà)電影中，英雄主義情節(jié)非常突出，往往會(huì)安插一些插科打諢的配角搭配夸張的舉動(dòng)帶動(dòng)動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏，例如，《冰河世紀(jì)》中，除了主線(xiàn)動(dòng)物的故事，全影片還貫徹著一只松鼠，影片將松鼠追求松果的行為進(jìn)行了夸張表現(xiàn)手法的處理，為影片活躍氛圍提供了非常重要的作用。

　　第四，動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法能引發(fā)觀眾的共鳴，并且對(duì)塑造的角色產(chǎn)生興趣。在傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)角色塑造過(guò)程中，外表和角色內(nèi)在性格一一對(duì)應(yīng)，觀眾往往會(huì)依據(jù)動(dòng)畫(huà)角色的外貌評(píng)估其善惡，而利用夸張的手法，能創(chuàng)造更加多元化的敘事模式，滿(mǎn)足觀眾審美改變的需求，確保角色一出場(chǎng)就能吸引觀眾的目光，并且使得觀眾的視覺(jué)和心靈都能感受到角色的魅力[3]。

　　第五，動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法能更好地隱喻動(dòng)畫(huà)角色的性格特點(diǎn)。借助夸張表現(xiàn)手法提升整體角色塑造的張力，能更好地凸顯角色的性格本質(zhì)。例如，在動(dòng)畫(huà)電影《盒子怪》中，塑造了一些將身體套在盒子里面的小怪物，電影中的“盒子”，其實(shí)就是象征著角色性格中的“懦弱”和“膽小”，電影的最后是在主角小男孩的說(shuō)服下，小動(dòng)物擺脫了“盒子”，終于釋放了天性。這種表現(xiàn)手法新穎且獨(dú)特，能更好地為觀眾呈現(xiàn)出不同的角色特點(diǎn)。

　　二、動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法的方式

　　正是因?yàn)檫@種處理方式能提高觀影效果，因此，在近幾年的動(dòng)畫(huà)形象塑造方面，更多的創(chuàng)作者應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法為觀眾營(yíng)造較為突出的性格角色，提升角色的辨識(shí)度，并且也為夸張表演提供鋪墊，從而實(shí)現(xiàn)更好地戲劇張力。尤其是在造型設(shè)計(jì)的具體過(guò)程中，將夸張表現(xiàn)手法和角色性格氣質(zhì)予以融合，形成多樣化的角色。

　　(一)頭部造型設(shè)計(jì)應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法

　　所謂頭部造型，包括動(dòng)畫(huà)形象的面部五官、頭發(fā)造型以及頭部輪廓造型等，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)角色傳情達(dá)意的關(guān)鍵設(shè)計(jì)要素。從我國(guó)古代面相學(xué)的角度分析，“相由心生”是非常重要的設(shè)計(jì)理論，所以在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)工作開(kāi)始前，要結(jié)合造型要求和個(gè)體因素確保能提升造型的整體效果[4]。

　　首先，概括化的頭部造型設(shè)計(jì)，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)是以“幀”的單位輸出，因此，簡(jiǎn)單的造型能更好地凸顯性格的特點(diǎn)，并且簡(jiǎn)化動(dòng)畫(huà)制作的工程量，這就對(duì)形象設(shè)計(jì)提出了更高的要求，概括化的頭部造型設(shè)計(jì)要將主題內(nèi)涵等因素都融合到角色的造型中。例如，圓形或者是飽滿(mǎn)型的臉更加適合隨和、善良的人物，方形臉更適合有原則、正直的角色。例如，《飛屋環(huán)游記》中的老爺爺。概括化的夸張?jiān)煨驮O(shè)計(jì)是借助變形等元素提升兒童的辨識(shí)能力和記憶力。

　　其次，突出個(gè)性的造型設(shè)計(jì)。這種處理方式是抓住形象性格中的獨(dú)特性，有效實(shí)現(xiàn)個(gè)性化突出的表現(xiàn)目標(biāo)[5]。例如，宮崎駿先生的《千與千尋》中，湯婆婆的造型就是對(duì)頭部進(jìn)行了突出的設(shè)計(jì)，頭部和身體的比例基本達(dá)到了1:1，這種突出的形象給觀眾留下了非常深的印象。其中，尖尖的鼻子是女巫的象征，也和角色的特性有著非常高的契合度。

　　最后，奇異的頭部夸張表現(xiàn)。一般而言，對(duì)正面角色主要采取的是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，而對(duì)于反面角色夸張的力度較大，往往會(huì)進(jìn)行壓縮、扭曲或者是位移等變形處理。

　　(二)形體造型設(shè)計(jì)應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法

　　在動(dòng)畫(huà)電影中，形體夸張表現(xiàn)形式較為多見(jiàn)，利用中景或者是全景鏡頭能激進(jìn)型動(dòng)畫(huà)造型形體的展示。為了滿(mǎn)足設(shè)計(jì)要求，一般會(huì)利用概括化的夸張手法保留基本的結(jié)構(gòu)特性，然后突出最能體現(xiàn)性格特征的部分，確保能形成符號(hào)化的形態(tài)記憶，從而達(dá)到夸張的表現(xiàn)效果。另外，將夸張表現(xiàn)手法和形體組合、角色性格等聯(lián)系在一起，有效凸顯不同的形象特性。

　　其中包括：1)人類(lèi)為基礎(chǔ)的組合形態(tài)，例如《葫蘆娃》中的蛇精就是人和蛇的組合。2)動(dòng)物為基礎(chǔ)的組合，例如《怪物電力公司》中蟹老板。3)植物為基礎(chǔ)的組合，例如《花與樹(shù)》中就是以植物的基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)了人類(lèi)五官動(dòng)態(tài)的夸張組合。4)機(jī)械為主的造型組合，在近幾年計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，動(dòng)畫(huà)電影中也開(kāi)始更多的融合機(jī)械元素，例如，《玩具總動(dòng)員》中的安迪鄰居玩具，被拆解為不同的形態(tài)。形體的夸張表現(xiàn)形式更好地凸顯了角色的性格特點(diǎn)，在滿(mǎn)足角色背景設(shè)定的基礎(chǔ)上，更好地凸顯了動(dòng)畫(huà)電影的深刻內(nèi)涵[6]。

　　藝術(shù)設(shè)計(jì)論文投稿刊物：《包裝世界》雜志是浙江省經(jīng)貿(mào)委主管，中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)、浙江省包裝技術(shù)協(xié)會(huì)、世界包裝組織亞洲包裝中心主辦，是中國(guó)核心期刊。創(chuàng)刊于1986年，國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)行。

　　結(jié)束語(yǔ)：

　　總而言之，動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)應(yīng)用夸張表現(xiàn)手法具有重要的研究意義和價(jià)值，能在優(yōu)化人物辨識(shí)度的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化角色的表演張力，引發(fā)觀眾的興趣，從而更好地凸顯動(dòng)畫(huà)的主題。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]劉瑩.夸張?jiān)趧?dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].包裝世界,2018(6):76-78.

　　[2]高佩華.夸張表現(xiàn)手法在動(dòng)畫(huà)角色造型中的運(yùn)用[J].明日風(fēng)尚,2018,000(008):P.293-293.

　　[3]沈正中.美日動(dòng)畫(huà)角色造型在影視作品中的表現(xiàn)研究[J].中國(guó)文藝家,2018,000(007):P.53-53.

　　[4]郭穎慧.淺談動(dòng)畫(huà)角色定位與造型設(shè)計(jì)規(guī)律分析[J].文存閱刊,2017(1):125.

　　[5]王麗娜.MAYA軟件的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)[J].自動(dòng)化技術(shù)與應(yīng)用,2018,37(10):50-53.

　　[6]于侃如.迪斯尼動(dòng)畫(huà)電影中配角“寫(xiě)實(shí)”與“夸張”的設(shè)計(jì)策略[J].大眾文藝,2018(1):166-167.

　　作者簡(jiǎn)介：于嵐