這篇美學(xué)論文發(fā)表了《歌劇魅影》作品分析及美學(xué)特點(diǎn)，音樂(lè)劇是一種美的藝術(shù)創(chuàng)作，《歌劇魅影》就是一部流傳很長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)劇，這種音樂(lè)劇借鑒了傳統(tǒng)音樂(lè)的精華之處，論文分析了唱段《夜的音樂(lè)》的情感，并對(duì)其中的唱法表現(xiàn)進(jìn)行了分析。
 

　　關(guān)鍵詞：美學(xué)論文發(fā)表,藝術(shù)創(chuàng)作論文

　　對(duì)音樂(lè)劇的研究是一個(gè)起步較晚，研究歷史較短的領(lǐng)域，但對(duì)于著名的《歌劇魅影》而言，研究更是少之又少，今年來(lái)許多學(xué)者、專家也不斷的在嘗試克服前人研究資料不少、研究理論未能結(jié)合實(shí)際的困難，也出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的研究成果，本文也在許多學(xué)者的研究基礎(chǔ)上，去粗取精、取長(zhǎng)補(bǔ)短，結(jié)合個(gè)人研究觀點(diǎn)對(duì)音樂(lè)劇《歌劇魅影》進(jìn)行了幾個(gè)方面的分析。

　　一、創(chuàng)作《歌劇魅影》歷史的背景

　　音樂(lè)劇有別于傳統(tǒng)音樂(lè)，早在20世紀(jì)的音樂(lè)的內(nèi)容和題材以及表現(xiàn)形式都發(fā)生了相當(dāng)大的變化。從內(nèi)容和題材上區(qū)分有表現(xiàn)自然科學(xué)的，有表現(xiàn)抽象概念的，有表現(xiàn)幻想世界等等從表現(xiàn)形式上分有流暢的旋律，有基本沒(méi)有調(diào)性的，有使用十二音音樂(lè)語(yǔ)言的，也有節(jié)奏自由變換的作品，還有像微分音音樂(lè)、電子音樂(lè)等一大批新的音樂(lè)品種及表現(xiàn)形式，更夸張更極端的是出現(xiàn)了無(wú)聲音樂(lè)。藝術(shù)家韋伯就剛好經(jīng)歷了這樣的創(chuàng)作氛圍的熏陶，從小生活在這種音樂(lè)文化之中。他借鑒了傳統(tǒng)的音樂(lè)劇創(chuàng)作中的精華和優(yōu)秀之處，并運(yùn)用個(gè)人與生俱來(lái)的音樂(lè)天分將其大膽改造，把浪漫和激情、想象與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合，將充滿張力和表現(xiàn)力的曲調(diào)引入到歡快的節(jié)奏當(dāng)中。這也是并對(duì)其進(jìn)行了大膽的改造，將浪漫和激情以及充滿想象力的曲調(diào)引入到他那歡快的旋律之中。這是《歌劇魅影》帶來(lái)的驚喜與流傳至今的重要原因。

　　二、《歌劇魅影》的劇情簡(jiǎn)介

　　音樂(lè)劇《歌劇魅影》整個(gè)故事情節(jié)是悲情的，講述了一段發(fā)生在 19 世紀(jì)巴黎歌劇院中的讓人落淚的愛(ài)情故事，算得上是一個(gè)悲劇，由著名音樂(lè)劇大師，安德魯勞埃德韋伯根據(jù)原著法國(guó)作家加斯東?勒魯?shù)男≌f(shuō)改編而成，故事的開(kāi)始，主角魅影因?yàn)殚L(zhǎng)相丑陋無(wú)比而遭到一次又一次的不公平待遇，漸漸的他開(kāi)始變得兇狠、高傲、自私，一步步使他的內(nèi)心對(duì)社會(huì)充滿了痛恨與憎惡，以至于開(kāi)始產(chǎn)生罪惡。劇中的男主人公面部丑陋，但卻是一個(gè)天才般的人物。不僅會(huì)作曲，還擁有一副好嗓子，能唱出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，被女主人公稱為“音樂(lè)天使”。然而由于面部丑陋，害怕世人異樣的眼光，于是躲藏在歌劇院的地下水窖之中，帶著面具，從來(lái)不與人交往。劇中女主人公克里斯汀是一名很普通的伴舞演員，在偶然機(jī)會(huì)下，通過(guò)魅影的教導(dǎo)，克里斯汀在巴黎歌劇院越來(lái)越受到觀眾的欣賞，就在日復(fù)一日的教導(dǎo)中，魅影發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了克里斯汀，故事由此展開(kāi)……

　　整劇不僅人物個(gè)性鮮明，情節(jié)高潮迭起，整個(gè)舞臺(tái)表現(xiàn)氣氛濃烈，將一部有懸疑有凄美有感動(dòng)的愛(ài)情故事淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，故事之外的思考與想象直戳每一位觀眾的內(nèi)心深處，把人性對(duì)愛(ài)情，對(duì)溫情的渴望和追求一一展現(xiàn)，最讓人銘記的是劇中各段音樂(lè)與劇情的巧妙融合與搭配，渾然天成，不多余，不生硬，使得整部劇無(wú)論從完整性還是從多元表現(xiàn)性上都突出了自身的特色與風(fēng)格，堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典。

　　三、唱段《夜的音樂(lè)》的情感分析

　　因?yàn)檎麄�(gè)音樂(lè)劇所表現(xiàn)的是人性與社會(huì)的問(wèn)題，所以在唱段《夜的音樂(lè)》中給觀眾聽(tīng)覺(jué)呈現(xiàn)更多也是人性的美與丑，寬容與理解，人格與情感等讓人思考的問(wèn)題。當(dāng)人性遭遇黑暗，當(dāng)命運(yùn)遭遇拋棄，當(dāng)溫柔遭遇傷害，再也無(wú)法逃避時(shí)，只有反抗，也只有在黑暗的環(huán)境中，在優(yōu)美的旋律背后才能找到一絲溫暖與安慰，才能將用音樂(lè)襯托黑暗，二者形成極為鮮明的對(duì)照，刻畫(huà)出劇中魅影的黑暗世界。

　　1.內(nèi)心世界方面。在《歌劇魅影》劇中，“魅影”形象或許只是一個(gè)表現(xiàn)形式而已，并不能代表其真實(shí)本質(zhì)，我們也無(wú)法用好與壞，善與惡來(lái)簡(jiǎn)單的下結(jié)論，但就劇終魅影思想品德方面為我們只能從人性的角度去剖析，我們不難看到，魅影外表冷酷無(wú)情，但他的內(nèi)心世界以及思想層次其實(shí)是充滿傷痕的，在他的精神世界里有焦躁，有不安，交織著欲望與恐懼，思想極其復(fù)雜，但整個(gè)都是在圍繞對(duì)愛(ài)慕對(duì)象克里斯汀愛(ài)情的流露。

　　2.情感塑造方面。音樂(lè)家韋伯按照劇本舞臺(tái)布景的變化、人物心理特點(diǎn)、巧奪天工的搭配與情境相呼應(yīng)的的演奏樂(lè)器，使人物的個(gè)性、人格特征塑造得更為飽滿。通過(guò)建立相對(duì)柔和、緩慢、抒情的音樂(lè)基調(diào)渲染了“魅影”的浪漫氣息，讓聽(tīng)眾最直觀的感受到“魅影”的浪漫色彩，達(dá)到了深華主題的目的。樂(lè)曲的開(kāi)始采用了八分連線節(jié)奏型的伴奏織體，十分具有畫(huà)面感，整個(gè)音樂(lè)出現(xiàn)了“魅影”和親密愛(ài)人泛船湖上的畫(huà)面。特別是伴奏聲部織體中，低聲部長(zhǎng)音節(jié)奏的出現(xiàn)，在空間和時(shí)間上塑造出“魅影”和愛(ài)人相聚一起的心理狀態(tài)和環(huán)境氛圍。一方面，緩慢低平的音色將背景朦朧的表現(xiàn)出來(lái)，另一方面，為主人公向克里斯汀傾訴情感內(nèi)容奠定基礎(chǔ)。在這首樂(lè)曲中，像這樣的伴奏織體一直穿插縈繞于主題中，營(yíng)造了主題內(nèi)容要求具有的浪漫氛圍。

　　3.唱段音樂(lè)感情升華方面。整個(gè)音樂(lè)背景的情感可分為三部分，第一部分的演唱可以說(shuō)是處理的非常小心翼翼，而且唱腔上多用氣聲，在表現(xiàn)上略微帶著呆板散漫，似乎是在表達(dá)劇中主角的魅力與恐懼，并帶有強(qiáng)烈的矛盾關(guān)系。在第二部分的演唱中，觀眾基本上能夠感受得到克里斯汀已經(jīng)完全被制了的那種狀態(tài)，以及她對(duì)夜色的好奇心理，且非常想融入到夜色之中的心理欲望。在本部分歌曲處理上，此時(shí)更顯得開(kāi)放，流動(dòng)，旋律也略微輕快一些，聲音更加真實(shí)，氣聲的運(yùn)用也降低了比例。在第三部分，魅影依靠魔力的手法，非常動(dòng)人滋潤(rùn)的歌喉，將沉醉在音樂(lè)之中和黑暗世界中的克里斯汀推向了一個(gè)精神層面上的高潮，與此同時(shí)，魅影也得到了一次完完全全的精神釋放。三部分的唱段處理上，氣息運(yùn)用非常強(qiáng)烈，一方面表達(dá)出魅影的感情世界，另一方面又反映了黑暗，魔幻，絕望的周?chē)�環(huán)境，可以說(shuō)很好的將這個(gè)“憤怒”的人物背景和悲痛絕望的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。 　　四、《歌劇魅影》的舞臺(tái)表現(xiàn)分析

　　大吊燈、大梯廊、錯(cuò)綜復(fù)雜的地下水道、迷宮般的結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的劇院地下建筑設(shè)施，亮堂華麗的演出服飾，為《歌劇魅影》的舞臺(tái)表現(xiàn)增添了不少神秘的色彩，在舞臺(tái)上布景和道具設(shè)計(jì)上非常逼真。從屋頂?shù)降叵拢瑥囊粓?chǎng)場(chǎng)化裝舞會(huì)的切換，每一次場(chǎng)景的變換都顯得華麗盛大，特別是在地下湖中的那一段，巨大的燭臺(tái)、如真似幻，在幽靈帶著克里斯汀到地下湖面并劃著船，幾乎讓觀眾沉浸在整的湖水中一般，完全沒(méi)有察是舞臺(tái)效果的魅力，真實(shí)代入感相當(dāng)強(qiáng)烈。本劇舞臺(tái)效果，表現(xiàn)張力都極具視覺(jué)感，豪華大氣，壯觀雄偉，再結(jié)合高科技的聲光控制協(xié)調(diào)，為臺(tái)下觀眾創(chuàng)造了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛擬的想象空間，由于舞臺(tái)效果的逼真，精準(zhǔn)，富有視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的沖擊力，觀眾能夠得到前所未有的觀影體驗(yàn)。

　　五、劇中《夜的音樂(lè)》中的唱法表現(xiàn)分析

　　在劇中《夜的音樂(lè)》這一唱段讓本身劇情得到強(qiáng)烈的升華，完全算得上是渾然天成，巧奪天工。這首樂(lè)曲屬于典型的再現(xiàn)式樂(lè)段結(jié)構(gòu)，共由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，從這首樂(lè)曲的三段結(jié)構(gòu)可以發(fā)現(xiàn)，前兩個(gè)樂(lè)段部分帶有反復(fù)性地循環(huán)樂(lè)段，第三個(gè)樂(lè)段是帶有一句尾聲的單樂(lè)段式結(jié)構(gòu)。在第一、第二段的內(nèi)容中，樂(lè)調(diào)曲調(diào)從降D大調(diào)開(kāi)始，整個(gè)音調(diào)在剛猛粗曠的色彩基調(diào)上又兼具了清新柔和的視聽(tīng)感，這種視聽(tīng)感主要通過(guò)這主要表現(xiàn)在調(diào)內(nèi)旋律聲部之間的音域變化與聲部和弦之間的交融變化，比如在旋律的開(kāi)頭，其中旋律線中的小字一組降 a 與小字組降 a ，是同時(shí)在一個(gè)八度之內(nèi)進(jìn)行的，音響旋律音高的時(shí)候是在主和弦“降 d ―f―降 a”的三音與經(jīng)過(guò)音“降 e”上旋繞分解的，這部分的音響讓主人公對(duì)心愛(ài)之人訴說(shuō)內(nèi)心的柔情更加形象生動(dòng)。當(dāng)我們?cè)谛蕾p這首樂(lè)曲的時(shí)候，會(huì)很容易的發(fā)現(xiàn)聲部的表現(xiàn)大多都集中在中低聲區(qū)，通過(guò)演唱，所包含的情感有很多低沉的訴說(shuō)音調(diào)，更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的情感;而加上伴奏音響的搭配，就深刻凸顯了兩個(gè)人物形象，對(duì)主人公心理活動(dòng)、“魅影”愛(ài)人之間的情感狀態(tài)有了全面表現(xiàn)，增加聽(tīng)眾在聆聽(tīng)過(guò)程中的代入感。

　　結(jié)語(yǔ)

　　《歌劇魅影》不僅推動(dòng)了聽(tīng)眾到劇院欣賞和了解古典音樂(lè)，也為我們帶來(lái)了很多啟示，其中表現(xiàn)與傳統(tǒng)古典音樂(lè)不同的是，該歌劇古典元素與現(xiàn)代元素充分融合，以現(xiàn)代人更能接受的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓大眾欣賞高雅的嚴(yán)肅音樂(lè)成為可能。(作者單位：長(zhǎng)江師范學(xué)院)

　　推薦期刊：廣東藝術(shù)(雙月刊)創(chuàng)刊于1995年，由廣東省藝術(shù)研究所主辦。