摘要：水彩繪畫(huà)作品主要是通過(guò)創(chuàng)作者利用豐富的色彩搭配和圖形構(gòu)思進(jìn)行呈現(xiàn)與表達(dá)，因此不僅依賴于顏料材料，同時(shí)也依賴于創(chuàng)作工具、畫(huà)布等等材料。隨著人們的審美能力不斷提高，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)作品的要求也在發(fā)生著變化，傳統(tǒng)的創(chuàng)作材料漸漸在水彩繪畫(huà)過(guò)程中顯露出其局限性和不足性，導(dǎo)致作品表現(xiàn)張力不足。綜合材料的使用與推出，恰好能夠彌補(bǔ)這一問(wèn)題，打破這一窘境。

　　關(guān)鍵詞：綜合材料;水彩繪畫(huà);運(yùn)用

　　經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，水彩繪畫(huà)逐漸發(fā)展成了一門(mén)成熟豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并憑借其多彩斑斕、虛幻與寫(xiě)實(shí)交錯(cuò)的獨(dú)特藝術(shù)魅力受到了廣泛的喜愛(ài)與流傳，在各個(gè)國(guó)家都得到不斷的開(kāi)拓創(chuàng)新。在創(chuàng)新發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)家們從未停止對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作材料的發(fā)掘，因此就出現(xiàn)了綜合材料這一概念，最早起源于畢加索的作品中，之后歷經(jīng)了漫長(zhǎng)的發(fā)展，對(duì)水彩繪畫(huà)有著重要的意義與價(jià)值。

　　繪畫(huà)論文范例：從中國(guó)傳統(tǒng)元素談繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐

　　一、綜合材料的概念簡(jiǎn)述與舉例

　　(一)綜合性的顏料材料

　　顏料的選擇與調(diào)配是藝術(shù)家進(jìn)行綜合材料使用時(shí)首先考慮的對(duì)象，傳統(tǒng)顏料大多是統(tǒng)一制作規(guī)格以及相同的成分，而綜合顏料則是指在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)對(duì)顏料外的材料的加入，增強(qiáng)顏料的性能，實(shí)現(xiàn)畫(huà)家的某些特殊需求和對(duì)藝術(shù)作品的特殊表達(dá)。

　　(二)綜合性的創(chuàng)作畫(huà)筆

　　在經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展之后，人們進(jìn)行水彩繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)使用的畫(huà)畫(huà)工具已經(jīng)形成了一套較為完備和成熟的系統(tǒng)體系，最常見(jiàn)的就是各種型號(hào)的畫(huà)筆，而綜合性材料則是指打破常規(guī)，借助其他工具進(jìn)行創(chuàng)作，例如使用樹(shù)葉天然的葉脈輪廓代替畫(huà)筆描繪。

　　(三)綜合性的畫(huà)布媒介

　　畫(huà)布的選擇對(duì)于藝術(shù)家進(jìn)行水彩繪畫(huà)創(chuàng)作與成品形成有重要的作用，水彩借助的就是不同色彩之間的相互碰撞融合，因此不同風(fēng)格的畫(huà)作需要不同吸水性的畫(huà)布作為支持，綜合性畫(huà)布就是利用傳統(tǒng)的紙張，在其上進(jìn)行化學(xué)原料的鋪疊，增強(qiáng)其承受特性[1]。

　　(四)綜合性的繪畫(huà)手法

　　繪畫(huà)手法是區(qū)別不同藝術(shù)家的關(guān)鍵性標(biāo)志，不同時(shí)期、不同背景的畫(huà)家所形成的水彩繪畫(huà)作品都具有各自獨(dú)特的風(fēng)格特征，手法體現(xiàn)的是藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的個(gè)人理解與藝術(shù)追求，綜合材料也應(yīng)該包括畫(huà)家的繪畫(huà)手法，將不同名家的手法進(jìn)行混合，并達(dá)成作品表達(dá)的一致性。

　　二、綜合材料運(yùn)用對(duì)水彩繪畫(huà)的意義

　　(一)增強(qiáng)水彩繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)張力

　　水彩繪畫(huà)的特點(diǎn)在于色彩的搭配，但是同時(shí)也必然會(huì)受到色彩選擇的限制，大多數(shù)的顏料都是經(jīng)過(guò)化學(xué)原料進(jìn)行合成，早已不是從大自然中進(jìn)行搜尋得到的，因此難免會(huì)產(chǎn)生灰暗和呆板，從而在水彩繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)上也存在不足。綜合材料的使用，能夠提高表現(xiàn)張力，注入更多活力。

　　(二)打破傳統(tǒng)材料使用中的限制性

　　接受過(guò)正統(tǒng)的水彩繪畫(huà)教育教學(xué)過(guò)程的美術(shù)人才都會(huì)有一個(gè)共同的特性，就是容易受到條件和環(huán)境的影響，從而不能自由的進(jìn)行水彩繪畫(huà)作品的創(chuàng)作。而綜合材料的使用，恰恰針對(duì)于這種現(xiàn)狀，它能夠無(wú)限放大水彩繪畫(huà)創(chuàng)作的平臺(tái)和門(mén)檻，讓更多人參與到其中。

　　(三)提高繪畫(huà)作品的真實(shí)性寫(xiě)實(shí)性

　　當(dāng)水彩繪畫(huà)的材料直接取自于生活與自然界中時(shí)，那么就會(huì)給作品賦予最貼切與真實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)感受，例如選擇鳥(niǎo)兒的羽毛進(jìn)行顏料蘸取與印制，能夠能加生動(dòng)還原其形態(tài)特征，給予觀賞者最大的心靈感觸與認(rèn)同感[2]。

　　(四)放大水彩繪畫(huà)的視覺(jué)尺幅感受

　　水彩繪畫(huà)的內(nèi)容選擇是畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)需要充分考慮的另一個(gè)關(guān)鍵，如果將內(nèi)容安排的過(guò)于復(fù)雜和充分，那么就可能會(huì)導(dǎo)致受到有限的畫(huà)布限制，不能詳細(xì)的展現(xiàn)畫(huà)作細(xì)節(jié)，從而降低了繪畫(huà)整體的氣勢(shì)與規(guī)格。而綜合材料的使用，讓水彩繪畫(huà)與立體藝術(shù)有了結(jié)合的可能，將作品不僅局限在平面上，而是具有更加廣泛的立體空間。放大視覺(jué)尺幅。

　　三、綜合材料在水彩繪畫(huà)中運(yùn)用舉措

　　(一)發(fā)散思維豐富綜合材料種類

　　畫(huà)家與藝術(shù)家們應(yīng)該不斷的發(fā)散創(chuàng)作思維，提高自己對(duì)繪畫(huà)材料的敏感性，不能止步不前停留在自己熟悉的安全區(qū)內(nèi)，只有這樣，才能夠不斷的發(fā)掘和創(chuàng)造更多的綜合材料與使用手段。

　　(二)堅(jiān)持正確的審美價(jià)值與導(dǎo)向

　　無(wú)論繪畫(huà)使用的材料有多復(fù)雜，畫(huà)家都應(yīng)該時(shí)刻保持創(chuàng)作初心，堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求與審美價(jià)值，不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，導(dǎo)致作品華而不實(shí)、缺乏精髓，成為嘩眾取寵的產(chǎn)物，這不僅不利于自身的發(fā)展，更不利于水彩繪畫(huà)的傳承進(jìn)步。

　　(三)培養(yǎng)獨(dú)立創(chuàng)作品質(zhì)擺脫從眾

　　隨著優(yōu)秀作品的增多，抄襲成為了當(dāng)前水彩繪畫(huà)界中常見(jiàn)并嚴(yán)重的一個(gè)問(wèn)題。因此藝術(shù)家應(yīng)注意，進(jìn)行綜合材料運(yùn)用時(shí)，要保持自己獨(dú)特的判斷能力與思考能力，創(chuàng)作符合自身風(fēng)格的作品，而不應(yīng)該隨意順應(yīng)潮流，人云亦云。

　　(四)明確材料選擇標(biāo)準(zhǔn)防止盲目

　　畫(huà)家在選擇綜合材料前應(yīng)對(duì)自己希望呈現(xiàn)的作品進(jìn)行精細(xì)的構(gòu)思，以防出現(xiàn)不知所措，沒(méi)有目標(biāo)的情況，降低創(chuàng)作效率與質(zhì)量。

　　四、小結(jié)

　　綜合材料是指在進(jìn)行繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，采用多種不同的材料進(jìn)行繪制，打破傳統(tǒng)常規(guī)材料的束縛，因此主要有顏料、畫(huà)筆、畫(huà)布、手法這四種綜合材料的區(qū)分，在水彩繪畫(huà)中應(yīng)用綜合材料，能夠有效的延長(zhǎng)畫(huà)作的保存時(shí)間，降低環(huán)境因素對(duì)色彩的破壞與侵蝕，同時(shí)使用更多的材料與元素能夠增加作品的靈動(dòng)性與豐富性，增強(qiáng)水彩語(yǔ)言的表達(dá)，但是在實(shí)際應(yīng)用中，應(yīng)該時(shí)刻保持清醒的頭腦，堅(jiān)持正確審美價(jià)值，提高獨(dú)立創(chuàng)新能力。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]曾德新.淺析綜合材料在水彩繪畫(huà)中的運(yùn)用[J].西部皮革，2018(2)：114-114.

　　[2]程博慧.淺談安德魯•懷斯水彩作品中的光影魅力[J].參花(上)，2018(1)：139-139.

　　作者:艾丹丹